Menu

Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения А. Б. Гофман

27.06.2015 Венедикт 4 комментариев

Новая теория моды и модного поведения Главная Гуманитарные науки Социология. Введите число с картинки: Почему автор решил написать эту книгу: Оценки этого явления а стремление оценить, как правило, предшествует стремлению понять диаметрально расходятся: Одни утверждают, что, мода - продукт и источник социального неравенства и элитарности, другие, напротив, что она - результат и фактор развития социального равенства и демократии.

Одни настаивают на том, что мода заведомо вредна для художественного творчества, другие - что она действует на него благотворно. Одни доказывают, что мода подавляет индивидуальность, другие - что она способствует развитию индивидуальности.

Полный перечень взаимоисключающих оценочных суждений занял бы слишком много места, чтобы пытаться его здесь привести. Но стоит отметить, что мода и сегодня по-прежнему остается явлением в значительной мере неуловимым и далеко не познанным, несмотря на множество высказанных в разное время глубоких, оригинальных и верных идей и мыслей о ней. Возникает даже подозрение, что она относится к категории вечных, всегда решаемых и никогда не решенных проблем, таких, как счастье, любовь или благо".

Социологическая теория риска разное М.: Монография является первой в отечественной социологии попыткой систематического изложения основ социологической теории риска. HSE подготовил тест по результатам студенческих эссе. Социальные исследователи все чаще обращаются к вопросу о том, как меняется жизнь с масштабным наступлением новых технологий. Среди разрабатываемых вопросов нашлось особое место и теме смерти и умирания.

Как социальные сети изменили ритуалы скорби? Как медицинские технологии отразились на умирании? Как постепенно изменялась читательская культура? Две Нобелевских премии, нехватка пресной воды, демографическая бомба и другие важнейшие междисциплинарные работы.

Накануне презентации в Париже исследователь рассказал IQ. HSE о том, почему Средневековье стало мейнстримом и может ли вера быть разумной. В старых версиях браузеров сайт может отображаться некорректно. Для оптимальной работы с сайтом рекомендуем воспользоваться современным браузером. Расширенный поиск по сайту.

RU EN user search. Расширенный поиск новостей Предложить новость. Толпа представляет собой относительно кратковременное, внутренне не организованное множество людей, объединенных пространственной близостью, каким-либо внешним стимулом и эмоциональной общностью.

Повышенная эмоциональность, внушаемость, прямое или косвенное участие в объединяющем толпу событии, идентификация с лидерами - все эти факторы оказывают воздействие на общее принятие определенных модных стандартов, их распространение от объединяющих толпу события или лидера к основной массе участников толпы и от одних участников к другим. Относительная простота и легкость модной коммуникации в толпах обусловлена такими факторами, как простота формирования толпы, ее "открытость" и возможность быстрой смены участников, непосредственность и плотность физического контакта между индивидами, наконец, множественность толп.

Внутри толпы роли участников жестко не фиксируются. Публика как разновидность массовых сообществ в сравнении с.

Если размеры толпы ограничены возможностями непосредственного физического взаимодействия, то масштабы публики могут быть сколь угодно большими благодаря средствам массовой коммуникации. Даже формирование толпы зачастую бывает подготовлено сформировавшейся ранее публикой. Значение публики в функционировании моды в целом исключительно велико. В отличие от конгломерата и толпы она не только воспринимает, усваивает и распространяет модные стандарты, но и формирует их, приписывает им в социально значимых масштабах модные значения.

До тех пор пока какой-либо культурный образец не признан в качестве модного публикой, то есть пока она не признала его в качестве знака модных ценностей, он не может считаться модным. Модные стандарты в отдельных областях социальной жизни и культуры связаны со специфическими публиками. Участники моды в одной сфере культуры отнюдь не обязательно являются участниками моды в других; в последних их поведение может определяться иными формами социальной регуляции.

Принятие публикой общих стандартов и атрибутивных ценностей моды сопровождается дифференциацией на уровне ее денотативных ценностей, так как публика разнородна, а потому составляющие ее различные группы приписывают "-модам" и атрибутивным ценностям самые разные значения. Их механизм во многом подобен механизмам модной инновации. Известно, что в средствах массовой коммуникации новизна, "свежесть" передаваемой информации, помимо остальных качеств, ценится сама по себе.

Каждая новая "новость" в какой-то мере обесценивает предыдущую. При этом новости поступают не в форме продолжающегося, непрерывного повествования хотя по существу между ними обычно имеется глубокая преемственность , а дискретно, в виде отдельных "квантов" информации, то есть точно таким же способом, каким происходит смена модных стандартов.

Синхронное создание и потребление идентичной информации публикой, образуемой читателями газет, радиослушателями или телезрителями, теснейшим образом связаны с аналогичным характером создания и потребления продуктов массового поточного производства.

Модные инновации служат средством компенсации этого синхронного однообразия: Таким образом происходит своего рода постоянное массовое уклонение от массовых стандартов. Аналогом новости в товарах широкого потребления является новинка.

Новости и новинки стимулируют процессы модной инновации; в некоторых случаях они сами становятся модными стандартами и объектами. Если новость-событие ч новость! Глава завершается критическим анализом концепции "демас-сификации" Э. Тоффлера и рассмотрением перспективных социокультурных тенденций, связанных с феноменом массовости. В главе У "Мода как коммуникация; от производителя - к потребителю и обратно" содержится анализ модного поведения как коммуникативного процесса. Разработана внутренняя типология участников моды, опирающаяся на типологии, существующие в теории коммуникативного взаимодействия и проблемной области исследования распространения инноваций.

В зависимости от функции участников в процессе модной коммуникации они делятся на следующие категории: I производители "творцы", "изготовители", "размножители" ; 2 распространители; 3 потребители "инноваторы", "ранние усвоители", "раннее большинство", "позднее большинство", "отстающие". Анализируются различные точки зрения на соотносительную роль в моде каждой из выделенных категорий. Процесс модной коммуникации рассматривается преимущественно как цепь сообщений, в роли которых выступают модные стандарты "моды" , постоянно отправляемые от "производителей" к "потребителям" через посредство "распространителей", а также от одних более частных категорий к другим.

Вместе с тем без обратной связи: Каждая категория участников моды не просто производят, распространяет и потребляет модные стандарты в готовом виде.

Все они "делают" их "модами". Это значит, что все они устанавливают связь отдельных "мод": Каждая категория воздействует на отправляемые сообщения и друг на друга, с одной стороны, и, вместе с тем, приспосабливается к этим сообщениям и друг к другу - с другой. Отсюда две противоположные, но взаимодополнительные стратегии модной коммуникации: I приспособление сообщений "мод" к последующим фазам коммуникации и соответствующим категориям участников; 2 подготовка и приспособление последующих фаз коммуникации и соответствующих категорий участников к отправляемым сообщениям.

Важное значение в модной коммуникации имеет фактор фасци-нации понятие введено Ю. Это свойство заключается главным.

Но существуют и сопровождающие модные сообщения особые средст-1 В целом это соответствует трем аспектам функционирования знаков, выделяемых в семиотике: К ним относятся, в частности, реклама, упаковка, название товара, механизмы новостей, новинок, сенсаций, "звезд" и "созвездий", серийности "растягивающей" модный стандарт в пространстве и во времени и т.

Положение о связи моды с социальным статусом, групповой и классовой структурой достаточно тривиально и известно в социологии еще со времен Г. Зиммеля, одного из наиболее глубоких и тонких аналитиков моды. Но это бесспорное положение нуждается в конкретизации; необходимо выявить специфику моды в сравнении с другими формами социальной регуляции в данном отношении.

Ведь социальная дифференциация еще в большей степени выражается в таких "антимодных" регуляторах, как обычай и право: В масштабах общества мода возникает и функционирует только тогда, когда существует социальная мобильность и возможность заимствования культурных образцов одними социальными группами, классами и слоями у других; соответственно, она отсутствует в кастовых и сословных структурах.

В работе анализируется теория "просачивания вниз", описывающая движение модных стандартов по социальной лестнице. Признавая определенные достоинства этой теории, автор обосновывает точку зрения, согласно которой она не может описать и объяснить моду в целом, а также процессы взаимодействия моды и социальной стратификации.

Наряду с движением модных стандартов "сверху вниз" существует и обратное движение, причем масштабы его расширяются, что обусловлено ростом значения средних и низших слоев в современную эпоху. Теория "просачивания вниз" базируется на представлении о безусловном и автоматически формирующемся престиже социально-экономической и политической элиты и ее ценностей в глазах широких слоев населения.

Однако обладание богатством и властью само по себе еще не гарантирует этого престижа. Поэтому элита и высшие слои нередко вынуждены подражать более низким социальным категориям, заимствуя у них те или иные культурные образцы, с тем, чтобы не отстать от моды. Представителей господствующих классов, экономической и политической элиты далеко не всегда следует рассматривать как инициаторов и, тем более, авторов модных инноваций, как считали многие социологи.

Разумеется, благодаря высокому социальному положению и значительному доходу, высшие слои могут усваивать "моды" в дорогих разновидностях и на ранних стадиях модного цикла, могут активно влиять на содержание и распространение модных стандартов, но и в этом случае зачастую происходит подключение и приспособление. Ошибочно полагать, что последующие внедрение и распространение этих "мод", то есть наделение их в массовом масштабе модными значениями, явились исключительно продуктом воли и желания элиты или господствующего класса: Модность не столько создается престижем элиты, сколько, наоборот, престиж элиты повышается благодаря модности усваиваемых ею образцов.

Вместе с тем высокое социальной положение делает элиту в значительной мере неуязвимой по отношению к санкциям моды и лишает элиту некоторых стимулов к активному участию в моде, имеющихся у средних слоев.

Анализируются две противоположные и взаимосвязанные функции моды в отношении социально-групповой и классовой структуры: Демаркационная функция состоит в обозначении социально-групповых различий посредством приверженности определенным модным стандартам. Это обозначение фиксирует одновременно принадлежность к одним "группам и отличие "отсутствие принадлежности" - от других. Нивелирующая функция состоит в размывании социально-групповых отличительных признаков вследствие того, что особенности отдельных социальных групп, некоторые их специфические культурные образцы постепенно становятся всеобщим достоянием.

На начальных стадиях модного цикла цикла П преобладает функция демаркации, за-. Отдельная "мода", выступающая в начале цикла как граница, отделяющая немногих от всех остальных, мало-помалу становится границей, отделяющей всех от немногих остальных. Специальное внимание уделяется участию в моде таких групп, как женщины и молодежь. Глава УП "Семь социальных функций моды" содержит анализ функций моды в социальных системах. Под социальной функцией в социологии чаще всего понимают влияние того или иного явления на социальную систему, его последствия для социальной системы.

Соответственно, выявление социальных функций моды предполагает ответ на вопрос: I функция создания и поддержания единообразия и разнообразия в культурных образцах единообразие и разнообразие. Глава УШ "Мода, потребление, дизайн" посвящена рассмотрению некоторых важных проблем теории и практики дизайна и массового потребления в связи с проблематикой моды.

Анализируется часто обсуждаемый вопрос о том, следует ли ориентироваться на потребности в процессе проектирования предметного мира или же, наоборот, необходимо формировать эти потребности.

В работе обосновывается разделение на три стадии реализации потребности в бытовых вещах: Это разделение необходимо для адекватного понимания проектной ситуации и обоснованного выбора стратегии и тактики проектирования предметного мира. Рассматривается вопрос о функциях вещей в соотношении с потребностями, понимаемыми указанным выше образом.

Подчеркивается необходимость более широкого понимания функциональности, включающего в себя не только утилитарные, но и эстетические и прочие характеристики вещного мира. Стиль относится лишь к особенностям формообразования, а мода включает в себя и внешние по отношению к ним значения. Отсюда такое явление, как мода на тот или иной стиль: В результате в профессионализированных областях художественной культуры дизайн, изобразительное искусство, архитектура, художественная литература и т.

Особое внимание в главе уделяется часто обсуждаемой проблеме "престижного потребления". Различаются десять значений, в которых используется это выражение:. Б противовес традиции, идущей от выдающегося американского социолога Т.

Веблена, в диссертационной работе обосновывается точка зрения, согласно которой реально существует не некое особое "престижное" потребление, противостоящее чисто "непрестижному", а престиж в потреблении как одна из его сторон, сосуществующая в тех или иных формах и сочетаниях с другими сторонами. Социальный престиж в потреблениигпод которым в социологии обычно понимается соотносительная оценка чего-либо, принятая в данном обществе или группе на основании определенной системы ценностей, составляет неотъемлемый атрибут потребительского поведения.

Существуют различные виды и степень престижа в потреблении. В многочисленных истолкованиях этого явления, так или иначе отталкивающихся от Веблена, наиболее иррациональные и утрированные проявления престижа рассматриваются как престиж в целом. Престиж вездесущ в том смысле, что сливается практически с любыми нормами и ценностями потребительского поведения; он служит средством их реализации. В качестве же отдельного фактора потребления наряду с другими но не в качестве особого "престижного" потребления он всегда присутствует в ситуации потребительского выбора в самом широком смысле.

Соответственно з ситуациях отсутствия подобного выбора престиж как отдельный элемент потребления отсутствует. Потребительский престиж исчезает и в экстремальных ситуациях различного рода, что, впрочем, как правило, также означает отсутствие выбора. В главе рассматриваются различные факторы потребительского престижа. В завершающем разделе "Вместо заключения. За и против" подчеркивается практическое значение моды и необходимость тео-ретино-социологического анализа этого явления. Ориентация на моду будет означать, что общество станет динамичным и открытым для нововведений и плодотворных контактов,.

Обычай как форма социальной регуляции. Соавтор - Левкович В. Будапешт, изд-во "Гондо-лат", Три аспекта потребностей в бытовых изделиях. Техническая эстетика, , О функциях вещной среды. Предметная среда жилища и потребности человека. Методологические аспекты социологических и историко-культурных исследований. Ценности в структуре моды.

Социальные и художественно-конструкторские проблемы формирования предметной среды жилища. Пути социально-психологического изучения потребителя. Границы сопоставимости моды и стиля. Проблемы формализации средств художественной выразительности. Стиль, фирменный стиль, стайлинг, мода.

Эстетические ценности и модные инновации. Проблемы формирования эстетической ценности. Социально-психологические аспекты потребления и ассортимент бытовых изделий. Всесоюзная научная конференция "Пути повышения эффективности изучения спроса населения на товары народного потребления". Проблемы совершенствования организации изучения спроса.

Обновление предметной среды жилича и проблема модных циклов. Проблемы функционирования бытовых изделий в пространственно-планировочной структуре квартиры. Дизайн как проектная деятельность, направленная на удовлетворение потребностей человека.

Ударные инструменты. Трактовка и современное состояние Г. Дмитриев

09.03.2015 Куприян 3 комментариев

Нонартифициальная музыка в контексте метро-ритмической структуры опирается на многократное повторение ритмических формул, которые, в свою очередь, состоят из базового элемента и набора нескольких построений-паттернов, определяющих стилистические и жанровые особенности произведения. Подобная повторяемость является также главным фактором, объединяющим метр и ритм. Возникновение и трансформация ритмических паттернов протекают на фоне слияния и взаимопроникновения различных музыкально-этнических культур, вследствие чего появляются новые стили и направления нонартифициальной музыки.

Процесс формирования и развития ритмических формул нонартифициальной музыки обусловливают нижеследующие факторы:. На основе анализа исполнительства на данном инструменте делаются выводы, характеризующие сольную, ансамблевую и оркестровую практику ударника с позиции специфики деятельности;.

Материалы диссертации и ее выводы могут быть использованы средними и высшими специальными учеб-. Апробация результатов исследования, в целом, и отдельных глав фрагментов диссертации, в частности, прошла в ходе практического сотрудничества с Отдельным Показательным оркестром Министерства Обороны РФ и концертным оркестром Московской военной консерватории, с оркестрами штабов Ленинградского и Московского военных округов, а также в ходе проведения педагогических экспериментов в классе ударных инструментов доцента Аникина В.

Результаты исследования внедрены в учебный процесс военного института военных дирижеров Военного университета, Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств и Московского военно-музыкального училища. Материалы диссертации используются также при чтении лекций на офицерских курсах повышения квалификации военных дирижеров. Диссертация обсуждена на кафедре инструментов военных оркестров Московской военной консерватории и рекомендована к защите.

Структура диссертационной работы обусловлена общей логикой ее композиции: Диссертация включает в себя три главы, Введение, Заключение, Библиографию и Приложения. Общий объем работы - страницы, в том числе - 34 страницы Приложений. Диссертация содержат нотных примеров, 32 иллюстрации. Аналитические результаты и фактические данные сведены в 4 схемы и 10 таблиц. В первом разделе рассматриваются генезис и развитие основных ударных инструментов, их первые объединения в комплекс.

Как свидетельствуют исследования К. Закса в области хронологии зарождения музыкальных инструментов1, первыми возникли незамысловатые ударные конструкции. Ученый подразделил последние на мембранофоны и идиофоны. Таким образом, согласно общепринятой классификации, первыми из ударных были костяные, каменные или деревянные идиофоны то есть самозвучащие инструменты без определенной высоты звука.

Древнейшим же мембранофоном стал появившийся в период раннего неолита односторонний барабан2, то есть инструмент с единственной мембраной, сделанной из шкуры какого-либо животного. Усложнение конструкции произошло очень не скоро, лишь в бронзовом веке. В третьем тысячелетии до н. А спустя несколько веков, в практику античного музицирования вошли и тарелки.

Древнейшие ударные инструменты выполняли функцию передачи команд при управлении большим количеством людей. Кроме того, по мнению К. И то и другое совершается под пение и барабанный бой Синтез мембранофонических и идиофонических признаков, то есть охват тесситурных и тембровых особенностей двух основных групп ударных инструментов произошел очень давно. Объединение заключалось в сочетании одностороннего барабана вариативных размеров с металлическими идиофонами, которые монтировались в его корпус.

Такого рода конструкции смогли появиться только с изобретением способов обработки бронзы, то есть в период раннего бронзового века. Панайотов, характеризуя его, отмечает следующее: Он распространен во многих странах мира. Тамбурин бубен применялся для сопровождения песен, плясок, шествий народами Дальнего и Ближнего Востока, Южной Европы Испания, Франция, Италия , кочующими цыганами, скоморохами на Руси и т.

При игре на тамбурине используется различная исполнительская техника: Во многих странах Азии и на Кавказе, существует еще один инструмент этой группы, название которого варьируется: Общий принцип соединения двух видов ударных в данном инструменте остается, но вместо тарелочек к его корпусу прикреплено множество медных колечек, издающих бряцающий звук.

На Руси инструмент, обладающий мембранофоническими и идиофо-ническими признаками, издревле был известен как бубен. Отличие его от тамбурина заключается в том, что внутри обода протянута звездообразно или крестообразно проволока, на которой подвешены маленькие бубенчики, колокольчики и побрякушки, звенящие при встряхивании или ударе.

Таким образом, в русском бубне наблюдается усиление роли идиофонов. Он используется в народной музыке, в таких жанрах как самба, босса-нова и др. Принцип игры на пандейре тот же, что и на обычном тамбурине, но с некоторым превалированием в использовании звучания именно встроенных тарелочек, чем ударов по мембране4. Рассматривая различные качества этой группы инструментов можно прийти к следующему выводу: В данном варианте тембровые признаки мембранных конструкций полностью отсутствуют.

Причем, несмотря на различие в музыкально-культурных идиомах, такое объединение преследовало несколько целей, идентичных во всех музыкальных этнических культурах:.

Гибкость и разнообразие исполнительских приемов, дающих возможность вариативно-импровизационного подхода к темброво-колористи-ческим характеристикам музыкальной ткани. Отсюда проистекали и общие задачи, которые решались при создании тамбурина.

Они целиком совпадают с таковыми, поставленными перед первыми исполнителями-изобретателями ударной установки. Объединение ударных инструментов в систему для возможности игры на них одним исполнителем происходило вследствие целого ряда причин. Первой и главной из них можно назвать изменение ситуационного местоположения исполнительства музыки неакадемической традиции. Второй причиной объединения инструментов в комплекс является стремление музыканта к наибольшему творческому самовыражению.

Третьей причиной объединения ударных инструментов для игры одним исполнителем стала экономическая составляющая деятельности творческих коллективов. В двадцатые годы XX века в Новом Орлеане, который по праву считается центром зарождения джаза, сложился следующий набор инструментов в составе ударной установки: Низкие колебания образуются вследствие сильного удара всей ладонью в центр мембраны, средние - различными ударами пальцев по краю мембраны, а высокие - при встряхивании, когда начинают звучать мелкие металлические идиофоны.

Основные выполняемые функции и стилистические задачи, решаемые исполнителями при игре на ударной установке в тот период, можно свести к следующему:. Внезапные короткие остановки в игре, дающие возможность другим участникам ансамбля сыграть свои импровизации.

В году В. Данный комплект включал в себя следующие компоненты их размеры традиционно даны в дюймах:. Появилась модель хай-хета, сделанная для Дж. Крупы - основного исполнителя на ударной установке в оркестре джазового кларнетиста Б. К году сотрудничество Дж. Крупы с этой фирмой увенчалось выпуском ударной установки с новым обликом. Крупа исключил из набора инструментов все приданные перкуссионные инструменты для создания звуковых эффектов - гудки, свистки, гольцтоны, ков-беллы и т.

На дальнейшее сужение инструментального состава ударной установки большое влияние оказала манера нерегулярного акцентирования характерна для стиля би-боп , которая явилась причиной поворота от тембрового много-. Это способ звукоизвлечения, характеризующийся быстрым прекращением звучания тарелки путем ее глушения сразу же после удара. Впоследствии название перешло к самому инструменту. Во втором разделе рассмотрена также взаимосвязь генезиса ударной установки и индивидуализации исполнительского процесса.

В результате ретроспективного анализа сделаны выводы о том, что на появление, развитие и изменения в составе инструментов ударной установки повлияли нескольких причин:. Третий раздел первой главы освещает генезис комплекса ударных инструментов во второй половине XX - начале XXI века. Рассматривая эволюцию ударной установки во второй половине XX столетия, необходимо обратить внимание на тесную взаимосвязь данного процесса с разностилевой фактурой музыки неакадемической традиции и с влиянием творческой личности исполнителя на создание тембро-во-ритмической составляющей изложения, так как основные тенденции в развитии указанной инструментальной системы прослеживаются только в таком случае.

Следует также учитывать воздействие технического прогресса на совершенствование производства, в связи с внедрением новых технологий, использованием новых материалов. Важную роль в эволюционном процессе играло и изобретение новых высокотехнологичных уст-. По пессимистическому суждению У. Саржента, джаз, как феномен музыкальной культуры, остановился в своем развитии примерно в начале х годов, оттесняясь постепенно набирающими популярность кантри- и рок-музыкой1. Конечно, есть доля правды в рассуждениях этого ученого.

Неоспоримый факт определенного спада интереса к джазу был следствием массового увлечения в конце х - начале х годов модной популярно-развлекательной и танцевальной музыкой, такой как рок-н-ролл, твист, халли-галли и т.

Появившаяся же следом за ними рок-музыка сделала более рельефной тенденцию джаза к созданию высокохудожественных образов, что способствовало его обогащению новыми музыкальными средствами, помогая развиваться не только в уже определенных ранее рамках мэйнстрима, но и за счет стилистического слияния с роком.

Рок-музыка ведет происхождение от песенно-танцевальных жанров негритянского фольклора. К наиболее ранним ее разновидностям можно отнести некоторые формы госпел2, а также ритм-энд-блюз англ. К концу х годов популярность рок-музыки начала расти, что стало выражаться во все более массовом ее потреблении зрительской аудиторией. Ансамбли, работающий в данном жанре5, появились в разных странах по обе стороны Атлантического океана, их выступления приносили все больший коммерческий доход продюсерам и самим артистам.

Фактура, в которой изложены музыкальные произведения, исполняемые такими ансамблями, подразумевает обязательное звучание ударной установки.

Поэтому популярность игры на данном инструменте стала сильно возрас-. Представляет собой более поздний, по сравнению со спиричуэле, жанр сольной евангелической песни, создаваемый чаше всего профессиональными композиторами и поэтами. Данное обстоятельство благотворно повлияло на развитие исполнительства на ударных инструментах в целом. С течением времени рок-музыка начала видоизменяться, что не могло не повлиять как на состав инструментария ударной установки, так и на трансформацию исполнительской традиции.

Сложилось два вектора развития в новом музыкальном направлении. На развитие рок-музыки в таком ракурсе повлияли не только выбор образов и тем, близких широкому кругу слушателей, но также появление и совершенствование усилительной аппаратуры и электромузыкальных инструментов.

Второй вектор развития рок-музыки был обращен в сторону слияния с джазовой и латиноамериканской музыкой. Результатом такого объединения стало появление множества совершенно новых стилей, каждый из которых имеет свои, присущие только ему черты. Качественные изменения и джаза, и рока, и латиноамериканской музыки, трансформируясь при слиянии, создали нечто совершенно новое, обладающее индивидуальными характеристиками.

Среди таких стилей можно назвать джаз-рок, смуз, фьюжн, фанк, фри-джаз, софт-джаз, латин-джаз, лаундж, некоторые ответвления стиля рэггей и т. Требования к ритмоинтонационной и темброво-колористической составляющей музыкальной ткани, выдвинутые композиторами, творящими в подобных смешанных стилях, подтолкнули исполнителей-ударников, как к поиску новых ритмических формул проявлений1 симбиоза , так и к расширению состава ударной установки.

В данном случае количественные и качественные изменения в инструментарии происходили несколькими путями. Во-первых, дальнейшая функциональная дифференциация, как внутри инструментальных групп, так и между отдельными категориями инструментов, позволила существенно увеличить их количество. В результате, рельефно проявились функциональные градации в группах мембранофонов и идиофонов. В каждой из основных подгрупп инструментов возникли новые разновидности. На дальнейшее формирование инструментального состава ударной установки, на видоизменение качеств и свойств отдельных инструментов значительно повлиял технический прогресс.

Изобретение новых материалов и технологий, сделавших возможным производство более качественных конструкций, рыночные законы конкуренции, борьба за потребителя и покупателя - вот основные причины активности соответствующих фирм. В итоге, стремление к изобретению и внедрению различных ноу-хау в производственный процесс привело к улучшению качественного состояния отдельных инструментов и к изобретению их новых форм и видов.

Технический прогресс и изобретательская активность в вопросе разработок новых вспомогательных приданных устройств и механизмов hardware , вылились в создание таких изделий как двойная ножная педаль для большого барабана с карданной передачей и стойка для хай-хета с дистанционным управлением, осуществляемым с помощью специального троса, подобного приводу велосипедных тормозов.

Все аппаратные средства, внедряемые производителями, служат достижению лишь одной цели - обеспечению наибольшего удобства при игре. К примеру, двойная карданная педаль для большого барабана создана для увеличения технических возможностей игры с помощью ног, усложнения ритмических рисунков, а дистанционная стойка хай-хета дает возможность располагать его по желанию исполнителя в любом удобном месте, например, справа для игры правой рукой, а не слева, как обычно принято.

Небывалой активности в конце XX века достигли эксперименты с электронными ударными, которые приобрели два вида: Различие между ними состоит в том, что первая воспроизводит ранее записанные композитором инструментовщиком в цифровую память прибора ритмические рисунки на основе синтетических звуковых файлов, позволяя музыкальным коллективам обходиться без исполнителя на ударных инструментах, а вторая представляет собой набор специальных резиновых пластин со звукоснимателями, подключенными к процессору, который создает синтетические звуки.

На электронной ударной установке исполнитель играет в реальном времени, воспроизводя необходимые ритмические структуры. В некоторых случаях осуществляется синтез возможностей акустических и цифровых электронных ударных инструментов. При этом они взаимно дополняют друг друга, позволяя добиться чрезвычайно интересных темброво-колористических эффектов, особенно в сочетании звучания, как по вертикали, так и по горизонтали.

Итак, проанализировав состояние и варианты использования ударной установки в контексте музыкальной ситуации в указанный период, можно сделать вывод, что индивидуальность человека первична и является основой для формирования ударной установки, как инструментальной системы,.

Здесь сделан вывод о том, что изменения состава комплексного инструмента протекают на фоне осознания функциональной дифференциации компонентов, а также причинно-следственных связей, присущих индивидуализации процесса исполнительства и стилистическим требованиям нонартифициальной музыки. Современная ударная установка это - целостная эквифиналь-ная музыкально-перкуссионная система, комплексный ударный инструмент, состоящий из множества разнофункциональных элементов и адаптированный для выполнения многообразных музыкально-художественных задач в самых различных музыкальных стилях и жанрах.

В первом разделе рассмотрена функциональная дифференциация инструментария ударной установки, выявлен выработанный десятилетиями набор конструкций, входящих в состав установки, что позволило выделить семь основных и четыре дополнительных инструментальных групп. Данные группы образуют два больших семейства:. Основные инструменты, присутствующие в любой установке и несущие важную функциональную ритмообразующую нагрузку, включают в себя семь групп: На расположение основных инструментов ударной установки решающее влияние оказывает пространственный фактор.

Казалось бы, можно довольно легко установить тарелки так, чтобы исполнителю было удобно играть на них. Однако такое впечатление обманчивоЛ Хотя пространственное расположение тарелок, как и других инструментов ударной установки, по сути, индивидуально и субъективно, но, все же, подчинено определенному алгоритму, на развертывание которого влияют несколько причин:.

Дополнительные инструменты, добавляемые индивидуально каждым исполнителем1. В этом семействе есть четыре группы: К фуппе дополнительных инструментов следует отнести и так называемые урбанистические идиофоны.

Они представляют собой предметы, созданные техногенной цивилизацией, которые современные исполнители сочли возможным использовать в составе ударной установки, например: Группа электронных ударных инструментов, существенно расширяют выразительные возможности ударной установки, увеличивают ее тембровые возможности, благодаря использованию компьютерных технологий. Применяя их, исполнитель может воспроизвести огромное множество тембров, имея всего лишь один электронный датчик.

В результате, утрачивается возможность регулировать подачу, громкость и баланс их звучания посредством физического воздействия исполнителя;. Такие субъективные характеристики как жесткость, плоскость, тембровая несостоятельность и холодность мертвость звука не дают исполнителю полного ощущения тембрового профиля в исполняемом произведении;.

Подобное чувство при игре на электронных ударных инструментах отсутствует. Современная теория исполнительства и инструментоведения выработала ряд целенаправленных подходов для решения задач, стоящих при изучении музыкальных инструментов:. Описательный подход предполагает разностороннее освещение существующего инструментария.

При этом рассматриваются и способы исполнения, и рамки применения, и функциональная специфика. Данный подход помогает сформировать общее представление о количестве, технологических особенностях, внешнем виде и других признаках изучаемых конструкций.

Инструментоведческий подход предполагает изучение ударных с позиции генезиса в общемузыкальном и историческом контексте, что позволяет осознать не только историческую перспективу возникновения и развития того или иного инструмента, но и выявить этнические и функциональные особенности, сообразно с общекультурным развитием цивилизации.

Классификация, опирающаяся на науку об инструментовке, позволяет изучать ударные во взаимосвязи с фактурой и темброво-колористическими функциями, что дает возможность определять критерии, согласно которым используется инструментарий в оркестровом исполнительстве, и вырабатывать практические рекомендации по применению ударных в творческих коллективах, имеющих различные составы и функции.

Описание ударных с такой позиции в свое время сделали Г. Браславский и многие другие. В работах вышеупомянутых композиторов и инструментоведов получали отражение качественные и количественные изменения ударного инструментария в свете оркестрового применения, что не могло не сказаться на появлении признаков системности в этих трудах.

Классификационный подход предполагает структуризацию инструментария по различным признакам, таким, например, как материал, из которого изготовлен инструмент, способ формирования звуковых колебаний, форма и конструктивные особенности, способы звукоизвлечения и др. Подобный подход дает возможность выявить типологические черты инструментов, объединенных по указанным чертам, и сопоставить группы между собой. Есть еще ряд ударных, которые не перечислены здесь. Они крайне редко включаются в установку и только для выполнения строго определенных функций.

Можно лишь назвать данные ударные: Они используются очень редко, поэтому тоже будут выделены в особую группу. В качестве вывода в конце раздела представлена схема общей классификации инструментария ударной установки. Эволюция ударной установки тесно связана с возникновением и развитием разностилевых направлений музыки неакадемической традиции. Основой такой музыки является повторение ритмических структур формул с целью создания более благоприятных условий для ее восприятия слушателем в формах экстраполяции и сопереживания.

И это не случайное явление, так как ритм в музыке есть некое отражение эмоционального в жизнедеятельности человека. Раскрывая специфику художественного моделирования эмоций, как второго уровня человеческого сознания, В. Определение ритма как чередования музыкальных длительностей и акцентов2 не будет полным, если при этом не вскрыть главную особенность ритма, - проявляющуюся в нем иерархию тяготения.

Метр и ритм соединяют свои свойства в многократном воспроизведении одного и того же паттерна. В основе такого слияния лежит естественная дифференциации акцентов в долевой структуре метра, а также искусственная акцентуация внутри образовавшихся ритмических структур. Подобное соединение обнаруживается в большей степени именно в музыке неакадемической традиции, что подтверждает гипотезу о естественности ритмической повторяемости для музыки такого рода.

Следовательно, здесь паттерны играют сущностную роль. Нонартифициальная музыка в контексте метро-ритмической структуры опирается на многократное повторение ритмических формул, которые, в свою очередь, состоят из основообразующего ритмического элемента и набора нескольких патернообразных построений, определяющих стилистические и жанровые особенности произведения. Подобная повторяемость является также главным объединяющим фактором метра и ритма.

Возникновение и трансформация ритмических формул протекают на фоне слияния и взаимопроникновения различных музыкально-этнических культур. При этом они порождают новые стили и направления нонартифициальной музыки, что в свою очередь приводит к появлению соответствующих паттернов. В настоящее время музыкальное искусство неакадемической традиции отличается многообразием стилей и направлений.

Джаз, рок-, поп-, латиноамериканская музыка, а также сформировавшиеся в результате их слияния совершенно новые стилистические ответвления, такие, например, как джаз-рок или фьюжн, составляют огромный пласт всей современной музыкальной культуры. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. Данные направления породили большое многоцветие жанров, предполагающих обязательное использование ударных инструментов1.

Множественность стилей и жанров порождает большое разнообразие в ритмических формулах. Поэтому современному исполнителю на ударной установке для полноценной творческой деятельности необходимо четко ориентироваться в подобном разнообразии и знать отличительные черты каждого из паттернов.

Ведь профессиональные ударники, обычно, не ограничивают свою деятельность каким-либо одним стилем или направлением, а пытаются самореализоваться во многих из них. Поэтому музыкант должен владеть большей частью существующих ритмических формул. В отечественном музыкознании нет отдельных работ, посвященных только изучению ритмических формул.

Данная проблематика рассматривается, в основном, во взаимосвязи с теорией инструментовки, в контексте аранжировки для эстрадных оркестров и ансамблей. Партия ударной установки воспринимается в них лишь как часть оркестрово-ансамблевой фактуры, что не позволяет сделать целостный анализ всего многообразия существующих ритмических формул.

Поэтому в данном разделе рассматривают работы, посвященные ритмическим формулам структурам 2, выявляются основные признаки, по которым созданы три классификационные таблицы:. Ударные инструменты играют огромную роль в бытовой, военной, обрядовой, трудовой и иной деятельности на протяжении всего существования человеческой цивилизации. Два их основных типа - мембранофоны и идиофоны - возникли в древнейшие периоды человеческой истории. Основы инструментовки для эстрадного оркестра. Аранжировка для эстрадных инструментальных и вокально-инструментальных ансамблей, 2-е дополненное изд.

Дальнейшее развитие по пути наиболее полного тесситурного охвата музыкальной фактуры привело к зарождению соответствующего инструментария. Ритмические формулы состоят из основообразующего ритмического элемента и набора нескольких патернообразных построений, определяющих стилистические и жанровые особенности произведения. Нонартифициальная музыка в контексте метро-ритмической структуры опирается на многократное повторение этих ритмических формул, как главного объединяющего фактора метра и ритма.

Процесс формирования и развития ритмических формул нонар-тифициапьной музыки определяют сущностные факторы: В ходе работы определились возможные направления дальнейших исследований в сфере изучения ударных инструментов, вообще, и ударной установки, в частности:.

Подписано в печать На сегодняшний день игра на ударной установке, как частный случай исполнительства, является неотъемлемым компонентом современной музыкальной культуры, в целом. Этот вид деятельности занимает свое особое место в концертной практике.

С появлением на мировой художественной сцене джазовых произведений, с развитием рок- и поп-музыки, введением в академическое искусство элементов эстрадного толка, возникновение и развитие ударной установки, как одного из важнейших ритмообразующих элементов в эстрадных жанрах,. Становление профессионального музыканта-инструменталиста и достижение им высокого исполнительского мастерства в рамках общих закономерностей исполнительского процесса — одна из целей активности инициирующей свою энергию и способности личности.

Исполнительство на ударной установке на сегодняшний день развивается бурными темпами, но теоретическая база, необходимая для наиболее полного осмысления этого движения, разработана ещё недостаточно. Имеющиеся в фондах Российской Государственной Библиотеки десять кандидатских диссертаций, темы которых связаны с изучением ударных инструментов, посвящены колоколам и традиционным колокольным звонам [37], [81], гонгам [46], связи ударных инструментов и театральной музыки []; разработаны некоторые аспекты теории исполнительства на звуковы-сотных ударных [95], методика обучения художественному интонированию [15], феномен народного музыканта на примере северобелорусских цимбалистов [], использование ударных в современной музыкальной культуре [].

Две диссертации посвящены инструментоведческим исследованиям в области ударных инструментов различных этносов [; 45]. В зарубежной музыкальной науке можно выделить работы в той или иной мере касающиеся ударной установки следующих авторов: Igoe [; ], W. Ludwig [; ; ]. Феномен же ударной установки, как целостной перкуссионной системы не разработан вовсе.

Очевидно, давно назрела необходимость проанализировать сложный и многообразный процесс деятельности ударника в рамках комплексного искусствоведческого исследования. Благодаря высокому уровню развития медиа-технологий, современным исполнителям доступно получение большого объема информации, которая бпостоянно нуждается в осмыслении фактологического материала, его реклас-сификации, точной выборочной экстраполяции необходимых сведений на свою специфическую практическую деятельность.

Нужен взвешенный научный подход и безошибочно выработанные критерии оценки для того, чтобы можно было отделить главное от второстепенного.

Поэтому актуальность в систематизации разрозненных сведений, которые накоплены в области искусства игры на ударной установке, продиктована не только недостаточной изученностью отдельных сторон теории и практики исполнительства, но и назревшей потребностью в анализе и обобщении имеющихся материалов.

Знания, навыки и умения, как слагаемые творческого процесса музыканта, являются неотъемлемой частью таких базовых понятий как история, теория и практика исполнительства. Поэтому проведение всестороннего анализа ударной установки, как эквифинальной перкуссионной системы, а также специфики игрового процесса, включающего сольную и ансамблевую практику, имеет большое значение. Лишь собрав воедино все доступные факты, осмыслив их взаимозависимость и направленность причинно-следственных связей, а также расширив уже имеющиеся знания, можно надеяться на переход количества научной информации в новое качество.

Информационную базу современных представлений об исполнительстве на ударной установке составляют труды видных отечественных авторов — Д. Гараняна [26], и др. В зарубежной научной и методической литературе имеются труды весьма известных авторов, среди которых значатся В. Крупа [], и др. Однако изучение феномена ударной установки с позиции её возникновения и генезиса, а также создание частной классификации составляющего её инструментария остаётся пока за пределами существующих исследований.

Предмет исследования — ударная установка как перкуссионная система. В такой связи рассмотрены её история, конструкция, инструментальный комплекс, акустические особенности, исполнительство, сфера применения. Все перечисленное освещается во взаимосвязи с ритмическими формулами нонартифициальной музыки в единстве исторических, теоретических и методико-практических аспектов, с учетом последних достижений отечественной и зарубежной науки, музыкальной культуры, в целом.

Выдвинутая в работе гипотеза о том, что ударная установка, как часть музыкально-исполнительского инструментария, является целостной эквифи-нальной системой, имеет под собой некоторые основания, поскольку данный комплексный инструмент, сформировавшись в количественном и качественном плане, имеет свои предельные, прежде всего, количественные возможности. Целостность и мобильность указанной системы обеспечивается, благодаря возникновению новых системообразующих интерактивных качеств, ранее отсутствовавших среди ее компонентов.

Цель диссертации — создание теории ударной установки с опорой на комплексный анализ ее функциональной и структурной эволюции. Подвергнуть разбору сущностные элементы исполнительской техники при игре на ударной установке в общем контексте искусства игры ударника; рассмотреть пути для дальнейших исследований в сфере исполнительства на ударных инструментах. Логико-гносеологический уровень затрагивает процесс формирования и генезиса ударной установки; научно-содержательный — анализ объекта и предмета, взаимосвязь и взаимозависимость их составляющих; методический — разбор соотношений теории и практики, а также структуру, принципы и закономерности исполнительской деятельности в части, касающейся темы диссертации.

Детерминированность путей, учитывающая принцип единства логического и исторического, продиктована комплексным характером исследования. В первой главе преобладают теоретические методы — причинно-следственный анализ истории возникновения и генезиса ударной установки, синтез, сопоставление, обобщение, экстраполяция; во второй и третьей главах теоретические подходы дополняются обсервационными методами — объективным наблюдением и самонаблюдением, основанными на накопленном личном практическом исполнительском и педагогическом опыте.

Источниками получения информации при проведении исследования послужили различные виды фактологического материала: Кроме того, большую помощь в процессе исследования оказали наблюдения за педагогической деятельностью в классах Российской академии музыки имени Гнесиных, в Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. Римского-Корсакова, в Санкт-Петербургском государственном университете культуры и искусств, в Институте военных дирижёров.

Ударная установка — это новый уровень развития принципа комплексных инструментов: Процесс начального формирования нового комплексного инструмента можно отнести к концу XDC — началу XX века;. Возникновение и трансформация ритмических паттернов протекают на фоне слияния и взаимопроникновения различных музыкально-этнических культур, вследствие чего появляются новые стили и направления нонарти-фициальной музыки.

Процесс формирования и развития ритмических формул нонарти-фициальной музыки обусловливают нижеследующие факторы: На основе анализа исполнительства на данном инструменте делаются выводы, характеризующие сольную, ансамблевую и оркестровую практику ударника с позиции специфики деятельности,. Материалы диссертации и её выводы могут быть использованы средними и высшими специальными учебными заведениями в курсах методики обучения игре на ударных инструментах, а также при проведении занятий в соответствующих классах; в Институте военных дирижёров в лекциях по инструментоведению, методике обучения игре и практическому ознакомлению с инструментами военного духового оркестра.

Теоретический и практический материал диссертации может употребляться в исследовательской деятельности для дальнейшего освещения таких вопросов как:. Апробация результатов исследования, в целом, и отдельных глав фрагментов диссертации, в частности, прошла в ходе практического сотрудничества с Отдельным Показательным оркестром Министерства Обороны РФ и концертным оркестром Московской военной консерватории, с оркестрами штабов Ленинградского и Московского военных округов, а таюке в ходе проведения педагогических экспериментов в классе ударных инструментов доцента Аникина В.

В целом, по результатам исследования опубликовано пять работ общим объемом в 3, 75 п. Результаты исследования внедрены в учебный процесс военного института военных дирижёров Военного университета, Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств и Московского военно-музыкального училища. Общий объем работы — страниц, в том числе страница Приложений. Проведённое исследование, посвященное эволюции ударной установки в контексте развития музыкальной культуры XX - начала XXI вв.

Причем, несмотря на различие в музыкально-культурных идиомах, цели, которые преследовались подобным соединением, идентичны у всех народов:. Общие цели, которые преследовались при создании тамбурина, в полной мере совпадают с таковыми, стоявшими перед первыми исполнителями-изобретателями ударной установки.

Именно в это время большую популярность в мире стал завоёвывать джаз, как новая форма музыкально-импровизационного творчества. В данном направлении искусства ритм играет главенствующую роль, что, наряду со свободой творческого самовыражения, побуждало исполнителей - ударников к поиску нового инструментария.

Изменения состава ударной установки протекают на фоне осознания функциональной дифференциации инструментария, а также причинно-следственных связей индивидуализации процесса исполнительства и стилистических требований нонартифициальной музыки.

Требования музыкального стиля накладывают отпечаток на тембровые предпочтения исполнителя, однако его индивидуальность первична и является основой для формирования комплексного инструмента. В этом случае сама система вторична и зависит от индивидуума, как катализатора творческих идей.

Выявлены группы основных инструментов ударной установки, несущие важную функциональную ритмообразующую нагрузку: Также определены дополнительные инструменты, привлекаемые индивидуально каждым отдельным исполнителем, в зависимости от решения художественных задач.

Эти конструкции тоже объединены в группы: Гипотеза о том, что в структуре ударной установки наблюдается заметное стремление к бинарности, подтверждена двумя фактами:. Список полей представлен выше. По умолчанию используется оператор AND. Оператор AND означает, что документ должен соответствовать всем элементам в группе: При написании запроса можно указывать способ, по которому фраза будет искаться. По-умолчанию, поиск производится с учетом морфологии.

Для поиска без морфологии, перед словами в фразе достаточно поставить знак "доллар": Для включения в результаты поиска синонимов слова нужно поставить решётку " " перед словом или перед выражением в скобках. В применении к одному слову для него будет найдено до трёх синонимов.

В применении к выражению в скобках к каждому слову будет добавлен синоним, если он был найден. Не сочетается с поиском без морфологии, поиском по префиксу или поиском по фразе. Для того, чтобы сгруппировать поисковые фразы нужно использовать скобки. Это позволяет управлять булевой логикой запроса. Например, нужно составить запрос:

Руководство по детскому питанию Под редакцией В. А. Тутельяна, И. Я. Коня

21.02.2015 glychybi 4 комментариев

Да, у Вас подписан контракт и отступать нельзя! Горячие точки, опасные враги, кровопролитные битвы, а также руководство командой, от которой зависит исход любого задания — вот что ждет бравого солдата! Для Вас разработаны коллективные сражения, динамичный сюжет, и многое другое, чтобы Вы погрузились в настоящие военные действия. Пропил 90град - 57 мм. Тутельян, Конь "Детское питание: Это обусловлено потребностями развивающегося плода и необходимостью подготовки организма матери к грудному вскармливанию новорожденного.

Приложение к учебному пособию" начальный курс географии" для 7 класса авторы З. Цена на под редакцией в. Коня "Руководство по детскому питанию" в Тольятти Под редакцией В. Коня "Руководство по детскому питанию" в Ижевске Под редакцией В. Большое место в руководстве занимают вопросы питания детей первого года жизни, включая различные аспекты как естественного, так и искусственного вскармливания, в том числе подробные сведения о биологической роли женского молока, современные представления о его заменителях, Купить за руб на Озоне.

Работал ассистентом в Берлине, а затем в Дрездене и Дюссельдорфе. Мы используем куки для наилучшего представления нашего сайта. Продолжая использовать данный сайт, вы соглашаетесь с этим. Другие книги схожей тематики: Коня Руководство по детскому питанию В руководстве рассматриваются в полном объеме как теоретические, так и сугубо практические вопросы, касающиеся различных аспектов питания детей и подростков с момента рождения до лет… — Медицинское информационное агентство, формат: Фильмы Дом у дороги.

О строителях БАМа, их проблемах. Использована хроника разных лет.

Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах А. Н. Роганин

24.01.2015 ridcebekerp 3 комментариев

Сумма без скидки 0 р. Вы экономите 0 р. Пять детских книг в классной сумке. Забирайте заказы без лишнего ожидания. Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах Феникс В пособии в удобной форме в виде таблиц и схем изложены основные понятия алгебры и начал анализа, изучение которых предусмотрено действующей школьной программой. Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах Роганин Александр Николаевич В пособии в удобной форме в виде таблиц и схем изложены основные понятия алгебры и начал анализа, изучение которых предусмотрено действующей школьно.

Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах На складе. Аннотация к книге "Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах" В пособии в удобной форме в виде таблиц и схем изложены основные понятия алгебры и начал анализа, изучение которых предусмотрено действующей школьной программой. Алгебра и начала анализа в схемах, Химия в схемах, терминах, таблицах руб.

Русский язык в схемах, терминах, Иллюстрации к книге Александр Роганин - Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах.

Рецензии и отзывы на книгу Алгебра и начала анализа в схемах, терминах, таблицах. Новые рецензии Дата Рейтинг Максимова Елена Автор рецензии покупал эту книгу в Лабиринте. Элементы комбинаторики и теории вероятности 8. Обзор основных функций,уравнений и неравенств 9.

Некоторые методы решения задач Скрыть. Все отзывы и рецензии 5. Комбинированные летние задания за курс 2 класса. Обществознание в схемах, терминах, таблицах 4 рец. История России в схемах, терминах, таблицах 6 рец. Русский язык в схемах, терминах, таблицах 3 рец. Физика в схемах, терминах, таблицах 2 рец. География в таблицах и схемах. Для школьников и абитуриентов. Химия в схемах, терминах, таблицах 5 рец. Геометрия в схемах, терминах, таблицах 4 рец. Комбинированные летние задания за курс 3 класса.

Всемирная история в схемах, терминах, таблицах 3 рец. Физика в формулах и схемах. Книги из серии Библиотека школьника. Задачи на приведение к единице в начальной школе 1 рец. Элементы геометрии в начальной школе 1 рец. Примеры и задачи на сравнение в начальной школе. Книги автора Роганин Александр Николаевич. Аппликация и поделки из бисера, пайеток. Аппликация и поделки из мягкого пластика, пористой резины. Аппликация и поделки из фетра, ткани, помпончиков и др. Классическая аппликация из всех видов бумаги, фольги.

Наборы по квилингу, торцеванию. Наборы для творчества разного направления. Наборы по выжиганию, выпиливанию. Наборы для плетения, вязания. Наборы для творчества с пластилином. Фрески и мозаики из песка, мягких гранул. Разные наборы и поделки. Пазлы с декоративной отделкой. Пазлы элементов и больше. Пазлы мини элемента. Пазлы-рамки, макси, мягкие для малышей. Игры по развивающим методикам. Мягкая игрушка обычная, классическая.

Игрушки и товары для детей до 3-х лет. Интерактивные, развивающие игрушки для малышей. Конструкторы и сборные модели. Металлические конструкторы и сборные модели. Мягкие конструкторы и сборные модели. Керамические конструкторы и сборные модели. Сборные модели из бумаги и картона. Сборные модели из пластика: Обучающие электронные плакаты и планшеты. Ролевые костюмы для детей. Дома, мебель, коляски, одежда для кукол, аксессуары для кукол. Игровые наборы с животными, фигурками.

Сюжетно-ролевые наборы для девочек. Сюжетно-ролевые наборы для мальчиков. Игровые наборы с фигурками и предметами. Трансформеры обычные, батареечные, радиоуправление. Динозавры обычные, батареечные, радиоуправление. Транспортные игрушки для малышей.

Модели автомобилей коллекционные масштабные. Городская, строительная, сельскохозяйственная техника. Игровые наборы с поездами. Надувные аксессуары для плавания. Игрушки для песка и воды. Спортивный инвентарь для дома и улицы. Оснащение детской игровой зоны дом, улица. Различные новогодние товары, сувениры.

В вашем браузере отключена поддержка Jasvscript. Работа в таком режиме затруднительна. Вы используете устаревшую версию браузера. Отображение страниц сайта с этим браузером проблематична. Пожалуйста, обновите версию браузера!

Если Вы не знаете как это сделать, обратитесь к системному администратору. Корни уравнения 60 Равносильные уравнения 60 Линейные уравнения.. Системы уравнений 79 Системы уравнений с двумя переменными Равносильные системы уравнений 79 Теоремы о равносильности систем уравнений 79 Системы линейных уравнений с двумя переменными!

Неравенства и системы неравенств с одной переменной Неравенства с двумя переменными 99 Решение и график неравенства 99 Графики некоторых неравенств 99 Графический способ решения систем неравенств с двумя переменными Числовые последовательности Определение числовой последовательности Способы задания последовательности Виды последовательностей Арифметическая прогрессия Геометрическая прогрессия.

Предел функции Теоремы о пределах функций Непрерывные функции Теоремы о непрерывности функции: Применение производной при исследовании функций и построении графиков: Определенный интеграл и его применение Определенный интеграл Основные правила вычисления определенного интеграла Геометрический смысл определенного интеграла Физический смысл определенного интеграла Площадь фигуры Объем тела вращения Раздел VIII. Элементы комбинаторики и метод математической индукции.

Практическая генетика Николай Медведев

29.12.2014 Агния 4 комментариев

Медицинская генетика В учебнике представлены современные данные об организации наследственной информации у человека и механизмах ее реализации, этиологии, патогенезе и классификации наследственных заболеваний, характеристика их основных групп. В 3 томах Учебное издание по генетике, написанное известными американскими учеными на уровне современных знаний. В первом томе описаны хромосомные основы наследственности, закономерности передачи наследственной информации, структура генома про- и эукариот,.

Генетика человека с основами общей генетики. Учебное пособие В пособии освещаются все разделы современной генетики, необходимые для понимания генетики человека и психогенетики. Показана методологическая роль генетики в современной биологии. Первые главы посвящены фундаментальным положениям общей генетики. Генетика с основами биометрии Учебное пособие предназначено для студентов сельскохозяйственных вузов. В него включены новейшие данные в области общей и частной генетики животных.

Освещены вопросы наследственности, изменчивости, иммуногенетики. Please click here if you are not redirected within a few seconds. Поделитесь своим мнением об этой книге, напишите рецензию! Сообщать о новых рецензиях. У вас есть ссылка на рецензию критика? Понравилось Включая друзей Прочитали Хотят прочитать.

Вход с помощью электронной почты. Регистрация по электронной почте. Запрещено копирование материалов сайта без активной ссылки на страницу. Характеристика Издание "Практическая генетика", автором которого является Николай Медведев, создано издательством "Наука". Руководство состоит из двух разделов - "Генетика дрозофилы" и "Генетика мыши". Первый раздел посвящен систематическому описанию опытов с дрозофилой по курсу генетики для студентов биологических факультетов университетов, медицинских, сельскохозяйственных и ветеринарных институтов.

Опыты знакомят со всеми основными законами наследственности: Раздел содержит список наиболее употребительных мутантов дрозофилы. В раздел "Генетика мыши" вошли главы "Генетика тканевой совместимости" и "Генетика рака и восприимчивости к опухолеродным вирусам".

В этих главах на таких же модельных опытах с мышами рассмотрена важная роль наследственных факторов в явлениях совместимости органов и тканей при транслантациях, в возникновении злокачественных опухолей и восприимчивости к опухолеродным вирусам. Практической части глав предпослано теоретическое и методическое введение, включающее пересмотр некоторых терминов.

Практический курс норвежского языка ( 2 CD) В. П. Колесников, Г. В. Шатков

23.11.2014 Борислава 5 комментариев

Нобелевская премия в области литературы всё же будет вручена в нынешнем году, но уже в новом Ох уж эти англичане! Для регистрации на BookMix. Подробнее об акции [x]. Я читал эту книгу. Рецензии Отзывы Цитаты Где купить. Знаем ли мы русский язык? Французский с Альфонсом Доде. Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна. Зарегистрируйтесь, чтобы получать персональные рекомендации. Шатков можно приобрести или скачать: Интересная рецензия "Если происходящее непонятно - это не значит, что оно безнадежно" Я никогда не просматриваю аннотации и рецензии к книгам до того, как их прочесть.

Настоящий учебник является первым в Советском Союзе практическим курсом норвежского языка. Он может быть использован как при работе под руководством преподавателя, так и при самостоятельном изучении языка.

Ellingsen Elisabeth, Mac Donald Kristi. Учебник норвежского языка разное Издательство: Норвежский Начальный курс норвежского языка для взрослых и молодёжи. Базисный словарный запас, полезные выражения из повседневной жизни, упражнения на произношение и введение в грамматику. Новые слова и грамматич World Talk Learn Norwegian. Part 2 программы Издатель: World Talk Год выпуска: ISO - образ диска Компьютерный курс для продолжающих изучения норвежского языка Eurotalk World Talk — Learn Norwegian предназначен для продолжающих изучения норвежского.

Part 1 программы Издатель: Учебник норвежского языка для первого года обучения. Настоящий учебник современного норвежского языка — букмола предназначается дли использования студентами институтов и факультетов иностранных языков на этапе изучения нормативного курса норвежского я Учебник норвежского языка CD3 разное Лингафонный курс к учебнику норвежского языка.

Уровень В модуль 1. Учебник норвежского языка CD2 разное Лингафонный курс к учебнику норвежского языка.

36 занятий для будущих отличников. 3 класс. Методическое пособие Л. В. Мищенкова

15.09.2014 Вячеслав 3 комментариев

Вместе с ними ребенок будет развивать внимание, память, мышление, воображение, речь. Тетрадь в 2х частях. Задания все более усложняются, хотя их смысл остается тем же. Это вопросы по возрасту, танграм, рисование по клеточкам, нахождение последовательностей. Более сложные кроссворды и ребусы. Тетрадь в двух частях. Раскрываем логические закономерности, анализируем, обобщаем. В общем, делаем все то же, что и ранее по серии тетрадей 36 занятий для будущих отличников, но слегка с другой форме и сложности.

При любых заболеваниях не занимайтесь диагностикой и лечением самостоятельно, необходимо обязательно обратиться к врачу - специалисту. Попробуйте зайти с другого браузера. Комп пишет, что либо файл не PDF , либо поврежден. Чарушин "Никитка и его…. Мамин-Сибиряк "Сказка про храброго…. Толстой Филипок читать, скачать…. Пособие соответствует федеральному государственному образовательному стандарту начального общего образования ФГОС второго поколения.

Каждое занятие представляет собой сочетание коррекционно-развивающих упражнений с разнообразным познавательным материалом. Занятия, поданные в игровой форме, способствуют непринуждённой коррекции и развитию умственных качеств школьников, формированию общеинтеллектуальных умений, расширению кругозора, развитию познавательных способностей и в конечном итоге - достижению хороших результатов в учёбе.

Особую ценность материалы рабочих тетрадей в сочетании с методическим пособием к ним имеют для педагогов и психологов коррекционных и вспомогательных школ, работающих с детьми, которые испытывают трудности в обучении, связанные с недостаточно сформированной эмоционально-волевой сферой.

Рабочие тетради адресованы учащимся третьего класса детям лет массовых школ. Рабочие тетради и методическое пособие к ним рекомендованы воспитателям групп продлённого дня, педагогам и психологам детских домов и интернатов; будут полезны педагогам дополнительного образования, а также родителям и гувернёрам.

У бабушки два внука: Бабушка купила 10 ирисок и сказала Гене, чтобы он дал Игорю на 2 ириски больше, чем взял себе. Как должен Гена разделить ириски?

Летела стая гусей, а навстречу им гусак. Если бы ты был с нами да ещё двое гусей, то тогда бы нас было десять.

Творческие задания в среде Scratch. 5-6 класс. Рабочая тетрадь Ю. В. Пашковская

13.09.2014 Никандр 2 комментариев

Она доступна для скачивания на сайте adobe. Разделы Бизнес-книги Детям и родителям Нехудожественная литература Учебная литература Художественная литература Деловая литература. Отраслевой бизнес Экономика Финансы. Делопроизводство Книги для родителей Художественная литература Досуг и творчество детей Познавательная и справочная литература Герои мультфильмов и фильмов Чтение для школьников Новогодняя и рождественская тема для детей Домашний круг Компьютерная литература Религии мира Путешествия.

Спорт Календари, нетекстовые издания, словари, общие справочники Публицистика Изучение языков мира Научная и техническая литература Прочие разделы. Творческие задания в среде Scratch. В рабочей тетради задания на компьютере чередуются с письменными упражнениями. Итогом освоения каждой темы является выполнение проектного задания по созданию мультипликационного сюжета, презентации, проведению теста или игры.

Все задания носят творческий характер, что позволит учащимся классов развивать знания об алгоритмах, полученные в начальной школе в предметной области "Математика и информатика", а также овладевать инструментами программирования в среде Scratch Скретч и применять эти знания и умения при выполнении проектных заданий из других предметных областей. Пособие рекомендуется использовать как на уроках информатики, так и во внеурочной деятельности школьников.

Андрей, Саратов , Возможность бесплатного скачивания — просто находка! Отправка смс не заняла много времени, зато результат удовлетворил все ожидания - я наконец скачал "Творческие задания в среде Scratch.

Спасибо разработчикам, которые позволили сэкономить массу времени на поиске необходимой информации для массы пользователей. Станислав, Чернигов , Сами разработчики характеризуют программу так: Подобно тому, как дети, только-только начинающие говорить, учатся складывать из отдельных слов фразы, так и Скретч обучает из отдельных кирпичиков-команд собирать целые программы.

Скретч свободно распространяемая программа, скачать которую можно, к примеру, с сайта: Она одинаково хорошо устанавливается и в Windows, и в Macintosh, и в Ubuntu, что особенно актуально в школах, перешедших на свободное программное обеспечение. Напоследок несколько слов о создателях. Скретч создали американские разработчики Митч Резник и Алан Кей. На русский язык программа переведена доцентом Нижегородского университета Евгением Патаракиным.

Знакомимся со средой Скретч Ты наверняка любишь кино. А задумывался ли ты над тем, кто самый главный в искусстве создания фильма? А может, костюмеры и гримёры, создающие внешность персонажей? Кино продукт коллективного творчества, и все его составляющие одинаково важны. Но всё же можно выделить одну ключевую фигуру, без участия которой была бы невозможна слаженная работа всех участников творческого процесса. Именно режиссёр выбирает для фильма сценарий, отбирает актёров на роли, ставит задачи перед декораторами, гримёрами, костюмерами, композитором и следит за тем, чтобы результат их работы соответствовал его замыслу.

Теперь и ты сможешь попробовать себя в роли режиссёра. А поможет тебе в этом программа Скретч. Найди на рабочем столе твоего компьютера значок с мордочкой котёнка: Щёлкни по нему откроется программа Скретч рис.

Но для того чтобы стать настоящим режиссёром, надо многому научиться. Для начала познакомься с одним из актёров Весёлым Котёнком. Он старожил киностудии и радостно встречает всякого, кто открывает программу Скретч. Давай исследуем их назначение опытным путём. Щёлкни по кнопке с изображением печати: Как изменился вид курсора? Наведи курсор на фигурку Весёлого Котёнка и щёлкни по ней. Что изменилось на сцене? Выполни поочерёдно пункты 4 и 5 с остальными кнопками и заполни таблицу: Убедись в том, что Котёнка легко перемещать по сцене, захватив его мышью.

Подбираем актёров Кроме дублирования существующих спрайтов кнопка Дублировать добавлять на сцену новые спрайты можно с помощью кнопок: Найди эти кнопки на рис. Последняя кнопка в этой группе самая непредсказуемая. Она открывает волшебный ящик, из которого может появиться кто и что угодно. Наведи на неё курсор. Щёлкни по этой кнопке несколько раз и напиши, кто возник на сцене: Удали со сцены все спрайты. Кнопка открывает доступ к картотеке актёров и позволяет добавлять на сцену спрайты из готовых коллекций.

Щёлкни по этой кнопке и рассмотри содержимое появившихся папок папки открываются двойным щелчком. Как переводятся на русский язык их названия? Если не знаешь английского языка, попробуй догадаться. Выбери щелчком мышью любые понравившиеся тебе спрайты и добавь их на сцену, нажав кнопку ОК. Щёлкни правой кнопкой мыши по изображению любого спрайта на перечне откроется список операций, применимых к нему.

Какие из них повторяют уже знакомые тебе операции над спрайтом? Для того чтобы привести в действие ту или иную операцию, щёлкни по её названию в списке. Теперь создай свой собственный спрайт, в этом тебе поможет кнопка Щёлкни по ней откроется окно графического редактора рис. Рис Используя инструменты слева Кисть, Ластик, Заливка и др. Для того чтобы добавить созданный спрайт в коллекцию, сначала щёлкни по нему либо по его изображению в перечне правой кнопкой мыши.

В открывшемся списке выбери пункт Экспортировать этот объект. В открывшемся окне щелчком выбери одну из папок в операционной системе Линукс запись возможна только в Домашнюю папку Admin и введи придуманное тобой имя спрайта в строке Новое имя файла рис.

Рис Проверь, добавился ли созданный тобой спрайт в коллекцию Скретча. Для этого импортируй его на сцену с помощью кнопки Выбрать новый объект из файла. Вернёмся к рисунку Найди на рис. Работать с костюмами мы научимся чуть позже, а пока отправимся в гримёрную она является частью костюмерной. Именно здесь в облик актёров можно внести необходимые изменения, добавить новые краски или убрать лишние детали.

Щёлкни по вкладке костюмы. Наша костюмерная скрывается за кнопкой Редактировать рис. Теперь все три вкладки скрипты, костюмы и звуки будут относиться к работе именно над этим объектом. Будем называть такой объект активным. Таким образом, перечень играет также роль переключателя. Измени изображение Весёлого Котёнка: Здесь тоже ты увидишь мастерские скрипты, фоны и звуки, только работа в них кипит над сценой: Сцена в Скретче, как и спрайты, тоже является объектом. Поэтому чтобы приступить к работе над сценой, нужно щёлкнуть по её изображению в перечне.

Щёлкни по изображению сцены в перечне. Приступим к созданию декораций. Перейди на вкладку фоны. Кнопка Рисовать приглашает к работе художника-декоратора, а кнопка Импорт даёт возможность выбрать декорации из запасников киностудии.

Нажми кнопку Импорт и рассмотри содержимое коллекции фонов. Как переводятся на русский язык названия папок в ней?

Придумай название созданной декорации: Щёлкая мышью по созданным фонам на вкладке фоны, понаблюдай, как меняются декорации на сцене. Так же как и коллекцию спрайтов, коллекцию фонов можно пополнять собственными рисунками. Добавь нарисованный тобой фон в коллекцию Скретча.

Для того чтобы импортировать изображение из Интернета, нужно: Следует лишь учесть, что размер изображений для фона должен составлять не менее, чем пикселей. Пиксели это точки, окрашенные в разные цвета, из пикселей состоит изображение на экране монитора.

Найди в Интернете или в папке Рисунки изображение какого-нибудь сказочного персонажа или просто симпатичного существа. Скопируй его на свой компьютер. Запиши путь к папке, в которой оно теперь находится: Отредактируй его, с помощью Ластика удалив лишнее и залив область вокруг спрайта шахматной клеткой краска в правом нижнем углу палитры рис.

Создай копию созданного спрайта. Перейди в режим редактирования вкладка костюмы и залей пространство вокруг спрайта жёлтой краской. Захвати мышью отредактированный спрайт, определи, изменились ли его размеры: Удали спрайт большего размера. Найди в Интернете изображение для фона Волшебный Лес. Убедись, что его размеры не меньше, чем пикселей.

Скопируй изображение на свой компьютер. Создай фон Волшебный Лес. Измени, если нужно, размер спрайта, чтобы картинка выглядела правдоподобной. Найди для своего героя подходящее место в Волшебном Лесу и помести его туда. Совсем не обязательно, что у тебя получится то же, что у нас на рисунке рис. Ведь и сказочное существо, и Волшебный Лес могут быть любыми! Тут, как говорится, полная свобода художника. Рис Сохрани созданный проект. Полежаева Ведущий методист И. Марев Рисунок на обложке: Пашковская Художественный редактор Н.

Новак Технический редактор Е. Ты легко орудуешь мышью, запуская всевозможные программы, виртуозно. Это было очень интересно! Проанализируй текст параграфа и дополни предложения. Долговременное хранение информации в современных компьютерах осуществляется.

Условные обозначения При чтении учебника мы советуем сразу выполнять задания, выделенные в тексте шрифтом и отступом. Эти задания рекомендуют вам перед тем, как продолжить чтение, ответить на вопрос, выполнить. Управление объектами в среде Scratch Лабораторная работа 1 Гибкость среды Scratch в редактировании объекта Цель: Освоить навыки работы с объектами в окне среды Scratch, загрузки нового объекта, случайного. Глава 1 Начало и завершение работы Windows В данной главе рассказывается о том, как правильно включать и выключать компьютер, а также как запускать и завершать работу Windows Прочитав эту главу, вы.

Основы Excel Excel это предлагающий широкие возможности редактор электронных таблиц и приложение для анализа данных, но чтобы использовать его наиболее эффективно, необходимо знать основы работы с ним. Основные операции с файлами и папками С файлами и папками можно делать следующие операции: Копировать файл папку создавать копию файла папки в другом месте компьютера; Удалить файл папку убрать файл. Мастерские аниматоров и программистов Учебное пособие Под общей редакцией Т. Корнеевой Томск УДК Рисование на компьютере в программе Paint Paint это стандартная программа для рисования на компьютере.

Она проста в обращении. В неё можно научиться рисовать, редактировать рисунки и фотографии, составлять. Филимонова Методические рекомендации для выполнения самостоятельной работы студентов по информатике для студентов первого курса фармацевтического факультета Тема 4: Основы работы с программным обеспечением интерактивных устройств 8 Цели: Первое знакомство Работа с графикой Работа с формами Аргументы в пользу использования программы ЛогоМиры на уроках информатики.

Работа с графическими объектами в редакторе Word Краткие теоретические сведения В текстовом редакторе имеется множество стандартных изображений, включающих геометрические фигуры, стрелки, линии и др. Использование программы Picasa для работы с фотографиями Установка программы Picasa Для работы с цифровыми фотографиями в компьютере должна быть соответствующая программа.

Таких программ сейчас достаточно. Основы компьютерной графики в дополнительном образовании ДХШ. Небольшое вступление Сначала, еще раз хочу поблагодарить вас, что вы оставили свой комментарий на моем блоге. Это очень важно для меня! А теперь давайте знакомится, если вы еще не успели заглянуть на страничку. Данная программа не входит в пакет операционной системы виндовс. Поэтому ее следует установить. Перед тобой практикум по изучению Линукс и свободных программ. Линукс Linux это свободная операционная система.

По своим возможностям она не уступает операционной системе Windows. Magtoapp Editor для ОС Windows Magtoapp Editor это программа редактор, при помощи которой вы сможете создать электронный журнал, газету или каталог продукции для планшетов и смартфонов на базе ios и Android.

Оглавление Начало создания новой презентации. Создание первого слайда презентации. Создание второго слайда презентации. Настройка эффектов показа презентации.

Здесь Вы можете ознакомиться с основными возможностями, которые открывает для Вас наша электронная книга. В данной статье представлен краткий обзор особенностей работы с книгами в. Основы работы в Word Word это предлагающий широкие возможности текстовый редактор и приложение для настройки макета документов, но чтобы использовать его наиболее эффективно, необходимо знать основы работы.

Г Одним из главных лозунгов новых стандартов второго. Введение С развитием сети Интернет появляется возможность создавать своеобразный Интернет-офис, где можно хранить, создавать. Самылкина Построение тестовых заданий по информатике 3-е издание электронное Москва Лаборатория знаний 2 0 1 6 УДК Построение тестовых заданий по информатике.

На панели задач щелкните кнопку Пуск. В открывшемся меню, щелкните команду Программы. В настоящее время возросла потребность общества в личности творческой, способной к самопознанию и самореализации, поэтому в настоящее время в педагогической теории и практике актуальной является проблема.

Загрузка Распознавание Проверка Выгрузка. Основы работы в Windows. Копирование, перемещение, переименование и удаление объектов в Windows. Научиться работать с файлами и каталогами папками в среде Windows XP,. Описание и принцип работы сервера конференций OpenMeetings в информационной сети организации. Пермь, Оглавление 1 Введение. Преподавание информатики Загайнова Светлана Юрьевна, учитель информатики Тип урока: Степановка имени Лоскутова А.

Чтобы пройти авторизацию, нажмите на значок замка 2. Введите логин и пароль вашей учетной записи 3. Практическая работа Создание анимационной графики в растровом формате Создание готового анимационного продукта средствами растровой графики Создание анимации баннера в Adobe Photoshop.

Сыктывкара Республики Коми 1. С чего начать составление презентации? Лекция посвящена созданию презентаций в Microsoft PowerPoint. Определены основные этапы создания презентации.

Группа особого назначения Михаил Нестеров

17.08.2014 Юлия 3 комментариев

Но Зарецкий неожиданно успокоил капитана, сказав:. Я хочу, чтобы вы возглавили боевую единицу создаваемой структуры. То есть отряд быстрого реагирования в чистом виде. Предполагается обозначить его как группу особого резерва.

Это вторая часть вопроса, о которой я и хотел упомянуть. Сбором информации будут заниматься другие люди. До обеда у вас будет время подумать. Фраза у полковника получилась нескладной: Усманов, ненадолго задумавшись, сказал:. Во-первых, неофициальность встречи располагает, отсутствие сухости в разговоре, опять же налаживание контактов, возможность возникновения обоюдной симпатии и так далее.

Прошу запомнить еще одну вещь: Вы уволитесь из подразделения, и только после этого мы займемся вашим оформлением. Все вопросы с вашим начальством я согласую через свое руководство. Все произошло быстро, довольно неожиданно. Но за этим Усманову виделась большая работа полковника и его аппарата.

В первую очередь об этом говорило заранее подготовленное удостоверение на его имя: Зарецкий располагал обширной информацией, связями, у него даже нашлась фотография капитана, которая сейчас красуется на развороте красных корочек удостоверения. Что — полковник был уверен в том, что он вот так сразу примет предложение? В некотором роде историю с удостоверением можно было назвать выходкой полковника и его руководителей.

Сейчас Усманов имел на руках два удостоверения: Так не может быть. Однако, вникнув в ситуацию, беря в расчет оперативность создания отряда, соответствующий указ президента и приказ министра внутренних дел, в подлинности которых у Усманова не было никаких сомнений, все становилось на свои места. С одной стороны, ему необходима работа, надоело находиться между небом и землей. Подразделение, в котором Усманов проходил службу, неожиданно расформировали; а ему, специалисту, места в своем ведомстве не нашлось.

Поначалу отправили работать в архив: Затем Усманову предложили место дежурного в Академии криптографии при Федеральном агентстве. Всего за один час полковник Зарецкий решил судьбу капитана Усманова, за видимый час, пролетевший, как одно мгновение, и растянувшийся на долгие часы и дни кропотливой, трудной работы самого Зарецкого.

В конце беседы, вложив в папку копию приказа министра внутренних дел России о создании секретного подразделения и оставляя на столе разрешение на ношение огнестрельного оружия, выданное на имя капитана Усманова, Зарецкий строго произнес:. Входите с ними в непосредственный контакт. Я лично проведу беседу и инструктаж с каждым. Посему вначале я бы хотел получить от вас их имена, чтобы работать с вами в тандеме: По каждому члену отряда, как вы понимаете, будет проведена индивидуальная проверка.

Насчет Климцова мы с вами уже договорились. В какой-то степени полковник оказывал ему доверие, капитану предоставлялось право лично подбирать людей в группу особого резерва, и он должен быть уверен в них.

А такие люди у него были, вот сейчас, навскидку, он мог назвать шесть человек, надежных, сильных, с большим опытом работы в аналогичных подразделениях. Меня торопят, а я — вас. На первых порах считайте это место своей базой. Разрешаю взять из дома личные вещи: Кстати, я в курсе, что вы, Геннадий Васильевич, серьезно увлекаетесь фотографией.

Войти Вступить в клуб. Михаил Нестеров - Группа особого назначения. Такая ходит про них легенда. Поморщившись, отставил бокал в сторону и в очередной раз пробежал глазами короткий список. Последней в этом списке стояла фамилия Усманова. Усманов Геннадий Васильевич, года рождения, женат, имеет двоих детей, в настоящее время проживает в Москве. Читать онлайн Отзывы Отправить Рекомендуем Вечный. Эта книга впечатлила не только сюжетом, [ Захватывающий сюжет вызывающий незабывае[ Настя, ваша книга очень понравилась и он[ Поморщившись, отставил бокал в сторону и в очередной раз пробежал глазами короткий список.

Последней в этом списке стояла фамилия Усманова. Усманов Геннадий Васильевич, года рождения, женат, имеет двоих детей, в настоящее время проживает в Москве. Но и в этом случае Усманов оказался бы последним в списке.

Перед Усмановым в списке значился Игорь Сухин: Выше — Манченко, 32 года, холост. Еще выше — семейный Василий Дмитриев. Первым в списке был Вячеслав Боков, в настоящее время холост, но около года назад вернулся к жене, с которой состоял в разводе, ждут пополнения, женщина на седьмом месяце беременности.

Зарецкий бросил короткий взгляд на стену — на ковре, тускло отсвечивая серебром, висел дорогой подарок из Англии: Рядом с курком была изображена королевская корона, под ней две заглавные буквы: Да, дорогой подарок, уникальный, но сейчас, глядя на старинное оружие, Зарецкий не ощутил, как это было еще вчера, гордости от соприкосновения с историей.

Напротив Зарецкого в кресле в вольной позе расположился Сергей Марковцев, который собственно и составил список претендентов на руководящую должность в группу прикрытия. Когда полковник сделает свой выбор, кандидат сам начнет комплектовать отряд, скорее всего из бывших боевых товарищей. Но так или иначе, все они будут неоднократно проверяться как самим Зарецким, так и Марковцевым.

Последний мог назвать больше половины участников группы прикрытия, учитывая, естественно, кто из кандидатов будет выбран на роль командира. Снова Усманов… Последнее время хмур, недоволен, сторонится товарищей, как бы ушел в себя человек. Зарецкий бросил на него тяжелый взгляд из-под нахмуренных бровей. Время даже не поджимает, а хлещет, как скаковую лошадь, вожжами; и глаза зашорены — смотреть только вперед.

Да и сам не захочешь оглянуться, позади — бездна. А вперед еще можно бежать, пусть вдоль обрыва, но на хорошей скорости. Губы Зарецкого тронула кислая улыбка. Значит, Усманов, окончательно определился он. И подчеркнул его фамилию карандашом. Тот взглянул и равнодушно кивнул головой. Сергей был согласен на любой вариант. Зарецкий и Марковцев готовили крупную силовую операцию, оба вложили в нее все личные средства включая купленную третьим лицом роскошную дачу в семидесяти километрах от столицы , от ее исхода зависела их судьба.

Сказал так, словно действительно имел твердые намерения постричься в монахи. Зарецкий откровенно удивился его вроде бы шутливому заявлению. Геннадий Усманов познакомился со своим новым начальником всего час назад. Его новый шеф, Леонид Михайлович Зарецкий, следовал за ним на машине. Усманов не успел пройти и десяти шагов к станции метро, как его окликнул мужской голос:.

На эту машину Усманов за время пути обратил внимание трижды: Но, подходя к машине, он успел отметить, что подрессорники довольно высоко держат ее над дорогой.

Вентиляция многоэтажных жилых зданий И. Ф. Ливчак, А. Л. Наумов

12.07.2014 Роза 3 комментариев

Рассмотрим предложения по повышению надежности работы системы вентиляции в жилых многоквартирных домах. Существует несколько способов стабилизации работы вытяжной системы жилых зданий, не приводящих к значительному увеличению капитальных расходов при их устройстве и требующих минимальных затрат при эксплуатации:.

Ветровое побуждение — это использование энергии ветра для эжекции отработанного воздуха из вентиляционных каналов. Для использования этой энергии применяют дефлекторы. Дефлектор — аэродинамическое устройство, устанавливаемое над вентиляционным каналом, поток ветра создает в цилиндре зону пониженного давления, действующую как вытяжная система.

Единственный недостаток дефлекторов — зависимость их работы от наличия ветра. Гибридная система вентиляции представляет собой такую вытяжную систему, которая при благоприятных погодных условиях работает за счет естественного гравитационного давления холодный и переходный период, а также периоды похолодания и ветреная погода в теплый период.

При неблагоприятных погодных условиях для работы естественной системы вытяжной вентиляции, при снижении разрежения в вентиляционном канале ниже допустимого для его работы, автоматически включается вентилятор. Существуют три типа гибридных систем, имеющих схожий принцип действия, но отличающихся друг от друга конструктивными особенностями:. При проектировании гибридной системы вентиляции для обеспечения ее работоспособности необходимо выбирать конструктивное устройство и сечение каналов так же, как при проектировании системы естественной вентиляции.

Также необходимо обеспечить герметичность вытяжной системы. Наличие неплотностей может способствовать возникновению избыточного воздухообмена в квартирах нижних этажей многоэтажных зданий и привести к выбросам загрязненного воздуха из сборного канала в квартиры верхних этажей.

Гибридные системы вентиляции обеспечивают нормативный воздухообмен в течение всего года при любых погодных условиях, являются менее энергоемким, более надежным и простым решением по сравнению с механической системой вентиляции. Статодинамический дефлектор представляет собой статический дефлектор, оснащенный встроенным двухскоростным вентилятором. При выключенном электродвигателе он обладает техническими характеристиками статического дефлектора того же номинального диаметра и создает разрежение, равное сумме гравитационного и ветрового давлений.

Количество электроэнер-гии, потребляемой статодинамическим дефлектором, незначительно. Вышедшая из сопла струя воздуха устремляется по вертикальной оси вентиляционного канала вверх с большой скоростью и увлекает с собой вверх воздух из нижней части вентиляционного канала, и общий расход воздуха в вентиляционном канале увеличивается в несколько раз.

Сочетание статического дефлектора с осевым эжектирующим вентилятором рис. На оголовках вентиляционных каналов на кровле установлены статические дефлекторы 1 , под ними внутри вентиляционного канала смонтированы осевые низконапорные осевые вентиляторы 2 , включаемые в работу по датчику давления 3. К теплоизолированному стакану 4 из оцинкованной стали присоединены круглые воздуховоды 5 и дренаж 6 , размещенные над фальшпотолком 7. Гигрорегулируемая система вентиляции изменяет проходное сечение в приточных и вытяжных устройствах за счет влагочувствительного датчика или материала, который соединен с заслонкой, регулирующей воздухообмен.

Вытяжные устройства устанавливаются вместо решеток системы вентиляции на кухнях и в санузлах, приточные устанавливаются в оконных рамах или же в стенах.

Чем больше уровень влажности внутри помещения, тем больше открываются заслонки. Датчик находится изолированно от направления воздушного потока и измеряет уровень влажности только внутри помещения. Подобная система позволяет избежать избыточной вентиляции и значительно сокращает расход в здании тепла, идущего на нагрев приточного воздуха. В Европе для зон с умеренным климатом, для возможности работы системы вентиляции в теплый период года, была разработана конструкция вытяжной системы вентиляции, использующая солнечную радиацию.

Оконечная часть вытяжной шахты системы вентиляции сделана из прозрачного материала, в солнечные дни вытяжной воздух в шахте под воздействием теплоты солнечной радиации нагревается, и это позволяет увеличить суммарный перепад рабочего давления, что обеспечивает более устойчивую работу системы вентиляции здания.

При наличии гарантированной работы системы вытяжной вентиляции жилых зданий в квартире обеспечивается поступление свежего воздуха через неплотности оконного проема при условии, что окно обладает необходимой степенью воздухопроницания.

У старых деревянных и алюминиевых оконных переплетов воздухопроницаемость сильно варьировалась, и в одной и той же квартире в холодный период года в одной комнате можно наблюдать переизбыток приточного воздуха, а в другой — недостаток. Излишнее количество воздуха приводило к нарушению температурного режима в комнатах и возникновению сквозняков, недостаток — к духоте и повышению влажности.

Таким образом, обеспечить комфортные условия внутреннего микроклимата не представлялось возможным. При установке современных пластиковых окон возможна излишняя герметизация квартир в жилом здании. Наиболее простым решением является устройство в стенах под потолком жилых комнат сквозных отверстий, забранных решеткой и позволяющих приточному наружному воздуху попадать в квартиру.

В то же время следует помнить, что отверстия, выходящие из каждой комнаты на поверхность стены, портят фасад. Более совершенным устройством является подоконный прибор рис. Забор воздуха осуществляется через щель под отбойным металлическим щитком оконного проема высотой 2,5 см. При выходе в помещение приточный воздух смешивается с потоками восходящего теплого воздуха от отопительного прибора, вследствие чего поступление воздуха через неплотности оконных проемов в значительной степени уменьшается.

Возможно регулирование количества приточного воздуха посредством изменения ширины щели, через которую воздух поступает в помещение. Следующим решением является устройство для децентрализованного притока наружного воздуха в помещение с подогревом его отопительным прибором.

Забор воздуха осуществляется также под металлическим козырьком окна. Далее воздух направляется вниз, где смешивается с внутренним воздухом помещения, поднимается вверх, соприкасаясь с радиатором, нагревается и поступает в помещение. Степень подогрева поступающего воздуха в случае необходимости можно регулировать при помощи клапана. Приточный подоконный прибор значительно проще, чем устройство для притока воздуха с подогревом его нагревательным прибором.

Недостатком последнего является узкий канал, по которому спускается воздух. В канале возможно образование сырости; кроме того, с течением времени он будет засоряться, а очистка его невозможна. Все рассмотренные варианты децентрализованного притока имеют общие недостатки.

Во-первых, в них приточный воздух поступает в помещения без необходимой очистки. Во-вторых, отмечается неравномерность работы децентрализованного притока вследствие избыточного напора или разрежения, возникающих под действием ветра у наружной поверхности здания.

Известны конструктивные решения, сравнительно просто реализующие устройства постоянного расхода воздуха рис. Первое представляет собой пластину, свободно вращающуюся вокруг горизонтальной оси. Под действием перепада давления пластина отклоняется, изменяя живое сечение для прохода воздуха. Чем больше перепад давления, тем больше отклонение пластины и меньше сечение канала для прохода воздуха. Показана целесообразность применения приточно-вытяжной вентиляции с механическим побуждением, позволяющей использовать тепло удаляемого из здания вентиляционного воздуха и обеспечивающей экономию энергии.

Даны решения по улучшению состояния приточного воздуха, подаваемого в квартиры и имеющего повышенные загрязнения приземной городской атмосферы. Учитывая преимущества и имеющийся положительный опыт длительной эксплуатации в экспериментальных зданиях приточной вентиляции, совмещенной с воздушным отоплением, в монографии приведены необходимые сведения о применении этих систем.

Отдельно освещается вопрос климатизации и вентиляции квартир в летний период. В монографии подразумевается, что все жилые здания выше 4—5 этажей, имеющие лифты, являются многоэтажными. Здания данного типа имеют особенности. В частности, по мере увеличения этажности и разности температур наружного и внутреннего воздуха увеличивается естественный воздухообмен.

Это приводит к необходимости герметизировать квартирные двери, выходящие на лестничную клетку, или делать их двойными; к необходимости уменьшения воздухопроницаемости окон; к необходимости устройства отдельных по высоте здания зон, разделяемых, как правило, техническими этажами с соблюдением возможно большей герметичности для уменьшения перетекания воздуха из одной зоны в другую.

Указанные особенности влияют на вентиляцию зданий и должны учитываться при ее проектировании и эксплуатации. В последние годы в вопросе вентиляции произошли существенные изменения: Однако на практике значительного изменения в организации и эксплуатации вентиляции жилых зданий за последние 50 лет не произошло.

Распространенная в настоящее время вытяжная система вентиляции с естественным побуждением при отсутствии организованного притока создает ограниченный, часто недостаточный воздухообмен в квартире, работает неравномерно и зависит от погоды и архитектурно-планировочных и конструктивных особенностей каждого здания.

Такая система позволяет использовать тепло удаляемого из здания воздуха для подогрева приточного, а также производить его очистку.

Они могут быть центральными, на все или отдельные части здания, и квартирными. Последние, допускающие регулировку в соответствии с режимом выделяющихся в квартирах вредных веществ, могут дать большее сокращение расхода теплоты.